Há filmes que enganam o espectador desde o título. Sinais, lançado em 2002 por M. Night Shyamalan, parece um thriller de invasão alienígena. E é. Mas também é uma obra sobre luto, fé, coincidência e o peso de perder a crença em algo maior do que si mesmo. Essa camada dupla é exatamente o que torna o filme tão difícil de categorizar e tão impossível de esquecer.
Com orçamento de US$ 72 milhões e bilheteria mundial de US$ 408 milhões, Sinais foi um sucesso comercial expressivo. Mas os números dizem pouco sobre o impacto que o filme causou no público e sobre o debate que ainda provoca décadas depois.
Uma família antes de qualquer alien
O ponto de partida da história é deliberadamente doméstico. Graham Hess, interpretado por Mel Gibson, é um ex-pastor episcopal que perdeu a fé após a morte acidental da esposa. Ele vive com o irmão Merrill, vivido por Joaquin Phoenix, e os dois filhos pequenos, Morgan e Bo, em uma fazenda na Pensilvânia. É uma família marcada por ausência e silêncio.
Quando círculos perfeitos aparecem no milharal, Graham tenta racionalizá-los como uma brincadeira. O mundo ao redor, no entanto, vai deixando claro que algo muito maior está em curso. A invasão alienígena que se anuncia no noticiário não é o verdadeiro terror do filme. O verdadeiro terror é o de um homem que não sabe mais em que acreditar.
Shyamalan construiu cada personagem com uma característica específica que, no desfecho, revela-se fundamental para a sobrevivência da família. Morgan sofre de asma. Bo espalha copos d’água pela casa sem nunca bebê-los até o fim. Merrill é um ex-beisbolista conhecido por bater forte. Nenhum detalhe é acidental. O roteiro amarra tudo com precisão cirúrgica.
A arte de não mostrar
Uma das escolhas mais elogiadas da direção é justamente aquilo que o filme decide não exibir. Os alienígenas aparecem apenas em fragmentos ao longo da narrativa. Um vulto no topo de um celeiro. Uma mão sob uma porta. Uma silhueta registrada em câmera amadora. A imaginação do espectador faz o resto, e esse trabalho invisível é mais eficiente do que qualquer CGI poderia ser.
A sequência mais famosa do filme é emblemática nesse sentido. Merrill assiste ao noticiário e vê, por alguns segundos, a gravação de crianças em um orfanato no Brasil flagrando uma criatura camuflada se movendo entre as sombras. A cena dura poucos segundos e não explica nada. É suficiente para deixar qualquer sala de cinema em silêncio absoluto.
O contraste entre luminosidade e escuridão também é trabalhado com intenção. As cenas externas da fazenda são excessivamente iluminadas, quase artificialmente claras. Quando a família se refugia no porão, a luz desaparece completamente. O espectador precisa confiar apenas nos sons. É nesse ponto que o suspense atinge seu nível mais alto.
Fé, coincidência e destino
O coração filosófico de Sinais está em uma pergunta que Graham faz ao irmão logo no início do filme: existem pessoas que acreditam que nada é por acaso, que há um plano. E existem pessoas que acreditam que tudo é coincidência. Em qual dos dois grupos você está?
A resposta que o filme constrói ao longo de duas horas é complexa e honesta o suficiente para não satisfazer completamente nenhum dos lados. Quem acredita em destino vai encontrar confirmação. Quem acredita em coincidência vai encontrar argumentos igualmente válidos. Shyamalan não resolve o debate. Ele o apresenta e deixa o espectador dentro dele.
O retorno da fé de Graham no desfecho não é um momento de triunfo religioso. É um momento humano, frágil e construído a partir de detalhes que o próprio personagem havia ignorado ao longo de toda a narrativa. Quando ele finalmente os enxerga em sequência, a emoção é menos sobre aliens e mais sobre um pai que encontrou um motivo para continuar.
Sinais está disponível no Disney+ e permanece, mais de vinte anos depois, como um dos filmes mais inteligentes já feitos sobre invasão extraterrestre. Não porque os aliens sejam aterrorizantes, mas porque a família que os enfrenta é absolutamente real.
Vale muito a pena revisitar. Deixe nos comentários o que o filme representa para você.
